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短视频执行方案范文第1篇
“收”字号案件为起点公开贯穿全流程
老百姓打官司，最先来到的地方就是法院立案窗口，能不能顺利立上案，材料齐不齐全，符不符合案件受理的法定条件，这些无疑是想提讼的当事人最关心的问题。如何能让在当事人递交诉状的这一刻起就能感知司法公开，上海一中院新近出台的《上海市第一中级人民法院民商事案件立案登记制实施规则（试行）》便确立依法“不得拒收诉状”的“铁律”，要求立案部门做到有状从必接，需补充证据材料一次性书面告知。即使当事人拒绝补正并坚持，同样会由立案法官接收案件材料并出具书面文件。配合上述民商事立案登记新规，一中院还迅速对现有的审判管理系统进行了优化和升级，新设置“收”字号，并将这一字号纳入到审判流程管理系统，提升立案材料接收环节公开透明程度，使立案登记的操作更规范和严谨，真正从“用户体验”为着力点，把互联网“痛点思维”“嫁接”到了司法公开工作中，体现了上海一中院在司法改革时代背景下对改革要求的快速反应，和对群众相应诉求的及时感知和回应。
作为全国文明单位和全国法院首批“司法公开示范法院”之一的上海一中院，早在2010年10月即制定并向社会公开《推进司法公开20条意见》及细化的《司法公开全方位落实一百则》，并曾于2013年11月进行修订后推出升级版《司法公开一百则》。此后，上海一中院继续实践司法公开标准化、全程化、常态化的准则，着眼群众对司法的期待与需求，再次全面梳理分析司法公开各项举措，在原有的司法公开基础上持续进行多维度的“精加工”和立足于公开平台拓展的“微”创新，制定并公布2015版《司法公开一百则》。
据一中院刘力副院长介绍，此版《一百则》里，更进一步提升诉讼流程的透明度。通过手机短信、电子邮件等渠道，将案件审理的审判组织、节点信息、案件进展状态实时向当事人及委托人进行信息推送，使审判流程节点全程公开。而所有审判法庭均配备同步录音、录像功能，提供当事人及委托人事后申请查阅录音录像、积极开展网络庭审直播以及向社会公众公开执行流程、执行裁判文书、执行信息公开范围和查询方法等执行信息，这意味着当事人一旦涉诉，每一个关键节点的信息自己能够全掌握，这同样意味着一中院向社会公众提供了更高标准更广范围的公开。
“搭载”互联网“微”平台司法公开有更多“看头”
在当天的新闻会上，媒体记者现场“尝鲜”，观看了由一中院陈立斌院长出镜录制的“法眼观象”首播致辞和以“容留吸毒罪”为讲解内容的第一期节目，了解到栏目“弘扬法治精神、传播法治文化”的定位，体验了一把兼具“美味”与“营养”的法制“快餐”。
笔者在一中院的微信公众号中不仅看到了上述首播致辞，还意外发现了该院于今年春节前夕拍摄制作的“一中院小苹果”。该段由一中院青年法官干警利用休息时间自编自导自演的视频，积极欢快的歌舞中穿插法院干警价值追求，短短一个周末就在微信和中国法院手机电视中获得上千次观看。又“好看”又能传播满满正能量，更走近民众所想所感的互联网“迭代”思维才可能让公开既“叫好”又“叫座”，为司法公开开辟一条新的路径。
据悉，一中院还将实时跟进新举措实施情况，不断完善，力求通过“指尖上”、“手掌中”的公开举措，让公平正义“随手可见”，以打造司法公开“新常态”。
更多第三方“介入”缩短外界与自我评价差距
司法公开成效如何？某些情况下，法院自我感觉很努力，但在从老百姓的角度却有不同感受。针对这一现象，一中院将尝试在不同领域引入第三方，最大程度上缩短外界与自我评价之间存在的差距。
据透露，作为司法公开工作的一个“大动作”，一中院正在接洽上海社会科学院法学所等单位，对该院司法公信各个环节和保障机制进行评价、监测，定期形成报告，向社会公布让公众知悉，并通过这一方式了解社会对法院工作的客观评价，借此倒逼法院改进和提高工作。
短视频执行方案范文第2篇
2014年8月24日，由中国广播电视协会法制节目工作委员会和北京电视台科教节目中心倡导，广西、江西、陕西、重庆、云南、大连、太原和江苏九省市电视台的地面强势频道正式成立全国法制节目联合体，11月16日《法治中国60’》就在这样的大背景下应运而生。
作为联合体的发起人，北京电视台科教频道主任杜研谈到发起联合体的初衷时说，完全是基于互联网思维，因为人们的需求是坐在家中观天下，已经不再仅仅满足于当地的新鲜事，其次结盟的方式使资源更加丰富，另外由于电视节目生产投入很大，一笔如此庞大的资金不再由一家电视台承担而是多家成员台共同分担，这对于电视工作者来讲无疑是共赢的。回忆起令他印象最深刻的一件事，便是他最想突破的也是最大的难点即如何让节目接地气。究竟一档什么样的节目能够让全国每个地区的受众都能接受？从资源开放性角度考虑，他首先想到的是现代人希望接受的信息是封闭的还是开放的？事实证明他们需要的是开放的信息。其次，电视语言的节奏和内容的节奏要适应现代人，看过《法治中国60’》的观众会发现节目无论在编排上还是架构上都显得比较明快，有的地区生活节奏比较慢，但实际上他们在接受信息上并不需要慢节奏，接地气并不是要和这个城市的人互动，而是内容要被他们所接受。他曾经在休假的5天内走访了10个成员台中的7个，去到每个台都要做4个小时的讲解，都是关于怎么制作公安、司法、热线突发事件节目以及法治专题，事实证明对于各个台来讲这是非常受益的，杜研认为不仅需要做节目，还要共同生存共同提高，尤其是能带动所有人提高制作节目的水平，在他个人看来也特别有意义。他笑言，法制节目也需要用娱乐幽默的方式呈献给观众，捆绑的形式是地面频道未来发展的必由之路。
第一现场捕捉素材，各地信息集制聚合
据北京电视台科教频道《法治中国60’》制片人董炬光介绍，该栏目由广西电视台的综艺频道、陕西广播电视台的都市青春频道、江苏电视台城市频道、云南广播电视台公共频道、重庆电视台都市频道、江西电视台公共频道、太原电视台社教法治频道、大连广播电视台公共频道、天津广播电视台科教频道九家媒体结盟联合制作，结盟媒体共同出资，各自上传本地法治案件的素材，由北京电视台整体合成、包装、制作完成后再上传到盟员内部的公共平台，供其他盟员频道下载并安排播出。这九家媒体来自天南地北，恰好分属全国不同的区域，所覆盖的内容信息量之大可略见一斑，至于它们为什么会聚集在一起又成立了联合体，那也是机缘巧合。要说牵线之人，那还得益于中国广播电视联合会法制节目委员会，因为十家电视台都是这一委员会的成员，各个频道的总监在开会过程中面对共同遇到的困难和将如何解决的问题，都一致地认为应该团结起来。董炬光介绍道。结盟后的优势在于，法制节目资源能够有效聚合，并且由于每一家合作的成员台都有一个专业的法治栏目，他们各自手上都有非常鲜活的法治案件和法治素材，各地记者也能深入到案发现场或第一线掌握案件的真实情况，资料编辑好后再上传到北京总部，由北京总部按照北京的节目制作标准进行修改和包装。“作为地面媒体，包括各台地面频道，在人力和资金上相对于卫视、央视来讲都是弱势群体，资金少，人力少，节目制作能力不强，但大家把有限的资金聚集到一起，这样就能形成一笔非常大的制作费用，如果单单是北京电视台来承担每天60分钟的节目制作费用也是一个天文数字，每个频道可以用不到百万的经费却能制作出一档日播节目，从投入产出比来讲都是占据非常大的优势的。”
不同案件归类处理，不宜面面巧妙处理
这档日播节目每天播出一小时，涉及的内容主要通过以案说教以达到预防案件发生及法律知识普及的效果。就在开播当天还赶上了一个绝佳的时机，由于北方天气渐冷，户外活动群，本减少并逐渐聚焦到电视机前观看节目，就在开播当天收视率斩获意想不到的出奇结果，由第一天的收视0.6上升至第二天的0.9，第三天就已经突破收视1的大关，之后收视一直处于良好状态。但美好的事物总是短暂的，就在今年三月份天气逐渐转暖后收视出现突然下滑的趋势，制片人坦言当时栏目组确实感到有点束手无策，虽然日播节目能让观众产生收视习惯，但优势之余仍有其不可避免的劣势，那就是观众可能产生的熟视无睹，基于这一角度，栏目组开始在编排上做新的尝试，首先做的就是打破媒体人习以为常的主题化编排，所谓主题化编排就是将性质类似的案件编在一个系列，例如若干盗窃案归整为一个短系列，若干缉毒案为一个短系列，若干交通事故案放―起，即按件归类，观众以传统思维考虑，在看完第一个案件后自然而然地会猜测接下来的案件也会是类似的，为了避免这一情况，栏目组决定打破常规模式，让观众无规律可循，并戏称这一编排模式为“东―榔头西一棒”，即在规定的时间内展现出意想不到的内容，增加观众的悬念，这也上升为如何提高观众对节目的驻足率的问题。
拍摄法制节目，资料如何获取？案情报道与保护人民合法权利该如何衡量？也是关系到法治工作者与法制节目制作者业务水平的专业与否。董炬光透露，《法治中国60’》的视频来源分为三个渠道：首先是监控录像；其次是每位执法人员在执法过程中配戴的执法记录仪，它将自动记录执法者在执祛过程中所说的话和视频画面；最后就是法治记者与警队、法院的新闻工作者一起进行现场拍摄，因为现场抓捕过程中视频作为证据是非常重要的，尤其是抓捕毒贩的过程中在毒贩身上或现场搜出多少数量的，当事人如何当场承认犯罪事实，整个过程画面是不能中断的，这样犯罪分子在事实记载面前才会服法且不容易翻供。拍摄过程中的危险性和保密性可以通过内部调理，对于展示的犯罪细节以及对当事人过度曝光的情况会作马赛克处理，毕竟需要保护犯罪分子的人权，也要考虑到他的亲属和周围的人是否因此对他产生歧视，有些太血腥的画面也会通过编辑处理掉。
“小关说法”笞疑解惑一台多看丰富眼球
自节目开播到演变、深化的过程中，栏目组也在不断摸索观众的收视脉络，在开播初期主要以各地上传的要案来冲击广大市民眼球，随着创作团队对节目的理解和认识逐渐加深，他们也逐渐在普法方面下功夫，首先就是加深了案件的评论，每期都有专业的评论员对重大案件或者有代表性的案件进行深入点评，以提示观众在观看案件的同时思考其背后所存在的法律问题、道德问题和社会问题，“我们考虑的是让观众在看完案件后如何提高法律意识和自我保护意识。”制片人董炬光说道。另外节目中还有一个隐形的小板块叫“小关说法”，由主持人关文平对百姓生活中经常能碰到的或者感到困惑的法律问题进行解答，例如刑事拘留和行政拘留的区别，什么叫搜查，包括人民警察在什么情况下可以使用警械，什么时候可以使用枪支，因为在所报道的案件中，各地暴力抗法情况极其严重，尤其是对人民警察执法产生的抗拒，对社会治安造成了危害，影响了法律的尊严，所以针对此情况专门制作了几期“人民警察法”关于何时使用警械枪支的节目。例如婚前财产问题、司法拘留案件，从与老百姓生活相关的角度以案说法，用以更直接的普法，而且事实证明也确实达到了不错的效果。董炬光坦言，他和团队下一步也在探索节目的发展方向，因为不一定暴力血腥的案件就是吸引百姓眼球的案件，而应该增加法律服务方面的案例，包括某些民事案例以及反映民生现象的案例，这些可能对观众的服务更加贴切。另一方面，栏目组也在和公安部、司法部、高检高法、武警总部从“依法治国”、普及法律角度在全国进行策划性的活动。目前，栏目组有两个摄制组在跟武警森林部队随警作战，对他们如何保护环境，如何打击盗猎、盗伐现象进行纪录片拍摄，同时对于所发现的素材在有条件的情况下发回北京总部进行包装后再发往其他地面频道，这是一项与武警总部合作报道全国行业性法律事件的尝试。
公众号互动求助《今日头条》一阅百万
制片人透露，目前《法治中国60’》核心成员台有10家，通过节目的销售在全国省市自治区已经达到18家电视台同时播出，据不完全统计，所覆盖人口应该超过7亿。另外，谈到法制节目如何集制化使用的问题，董炬光也有自己的看法。他认为做法制节目的人都明白资源的宝贵性，和社会新闻记者不一样，如果在公检法司（即公安机关、检察院、法院、司法局）的记者到不了现场，得不到消息，就会变得很茫然，而如果资源得到集制化使用，那么一个节目也可以派生出多种节目样态和不同的形式，在节假日时还可以对曾经播出过的案件重新整理和归类并重新评论，让节目在另一时空也能产生更好的社会效果，这也是对法制节目资源的再利用。如今栏目组也在尝试传统媒体与新媒体的融合方式，除了自身微信公众号的运营和互动外，还在《今日头条》和一些视频网站上活跃，其中在《今日头条》中一个案件的浏览量达上百万，视频网站上的浏览量经常超过两三万。除了上述尝试外，栏目组还与一些电视互动公司进行深入探讨，如何利用新媒体的手段把观众留在电视机前，例如通过有奖竞猜、互动游戏等方式使观众在严肃的法制节目面前也能够多驻足，同时也为了提高节目广告客户的投入成本回报，因为广告客户一旦认为自己所投放的广告消费群体不是节目的受众群体时就会立马撤出广告投放，所以对于媒体来讲，要站在市场的角度同时考虑到客户与观众的需求，观众得到的可能是生活上的用品和帮助，客户得到的是产品的销售额，作为电视栏目来讲，得到的是节目的制作经费和市场竞争力。
这使得栏目组必须努力分析用户，并考虑如何服务用户，即如何使节目制作理念投入到用户最大实惠处，而实际上在董炬光看来，法制节目并不是让观众来看“刀枪炮，黄赌毒”热闹的，这些只能让观众感受到视觉上的激烈画面，而真正法律的普及和对法律的理解就一视即过了，“所以我们现在会有意识地选取一些法条，选取一些案例来以案说法，而《法治中国60’》的解说词就是‘以案说法，惠及百姓’，让老百姓理解法、懂法、守法，让节目能够预防犯罪，提高观众自我保护意识。”会出现这种设想，来自于现实中太多因为缺少法律意识而在自我保护中失去生命的案例。栏目组也在考虑明年开播一些有力度的板块，例如通过微信公众号民间老百姓对法律有困惑和需要求助的信息，请律师或社会志愿者提供免费的法律咨询或者法律调解，这样或多或少能使社会矛盾最小化，防止家庭矛盾、社会矛盾更加激烈导致走向犯罪。
北京人也关心地方事法制节目也“新闻联播”
编导员学彬是负责广西和云南地方频道对接的，她经常要把地方台上传的高清格式视频转换成标清格式的视频。编导易茜是负责对接江苏、江西地方频道的，比较难把控的是两地差异十分明显，其中江苏的案件和素材最为丰富，题材最好，但令人遗憾的是监控录像极少，内容呈现也偏少，她和同事们都觉得有点可惜；江西台上传的素材相比于江苏来讲则显得更为单一，而且题材偏民生化，法治案件涉及并不多，在前期甚至连现场录像都没有，视频也大多是关于事后的内容，经过不断的接触和沟通，这种地方水平差异渐渐不那么明显了。员学彬经手后期编辑处理的案件大大小小不计其数，曾经有个案件让她触动很深，这是个关于一位杨姓女士因拒交40元停车费而与收费员发生冲突后，恼羞成怒之下直接开车往前冲，收费员试图阻拦却被撞倒并拖行许久，她认为如果不是杨女士对法律意识的欠缺，就不会导致今天的恶果，所以在《法治中国60’》栏目制作的道路上，她和其他工作组人员都将普法目的看得更加重要。
对于兄弟栏目《法治进行时》，身为《法治中国60’》的制片人董炬光也毫不吝啬地给予赞誉：“《法治进行时》这一家喻户晓的节目，无论从收视率还是广告收入角度来讲都是非常优秀的一个栏目，在全国也是影响非常大的。”两档栏目如此相近，难免让人产生疑问，为何同是法制节目却要分档两播呢？这样不会产生内部竞争吗？对此，董炬光给出了这样的解释：《法治进行时》立足于北京，报道的基本上是北京所发生的事情，《法治中国60’》则着眼全国，所报道的案件不仅仅局限于北京，为的是让观众有一种坐在家中看天下的感觉，两个节目之间是一种你中有我，我中有你，取长补短的关系，各自汲取对方最优秀的案例再进行报道，包括外省市非常经典的案例《法治进行时》也会加以引用，法制节目内容的特性是由观众兴趣所决定的，北京人除了关心自己周围发生了什么事，还有的人也关心外面的人发生了什么事，例如重庆少女走失案，北京人也很关心，它和北京人关心北京地区的生活起居变化又不一样，刑事案件是全国人民都关心的法律事件，对于年轻人来讲，要想知道天下大事只要上网搜索就可以了，对于中老年人来讲，最方便的途径仍然是习惯于看电视，而且电视节目通过核心成员台最有权威的，比网上传播的内容也更具可信性，因为都是核心成员台的记者到现场采访到的素材。包括广西、云南、江西、江苏等各个省市台的老百姓也想知道外面的人发生了什么事，如果他们观看本地的法制节目，就只能看到一个省或一个市在一个阶段内发生的事情，这对于他们来讲毕竟是有一定局限性的，从互联网思维形式来讲人们仍然是想获取大信息量的，因此《法治中国60’》基于观众的收视需求和地面频道发展的需求应运而生。
短视频执行方案范文第3篇
??? 原告华信光影(北京)影视文传播有限公司诉称,国家广播电影电视总局电影卫星频道节目制作中心(以下称电影频道)、中国电影导演协会和苏州市吴江开发区同里古镇保护管理委员会是《第二届“电影类型电影短片创作季?中国同里”活动》(以下称创投季活动)的主办方,原告作为电影频道的全资子公司是创投季活动的执行单位,创投季活动于2013年7月启动,面向专业电影团队征集电影短片。创投季活动投稿规则注明:投稿作品应为原创作品,不得抄袭,不得一投多搞,一经发现,随即解除合约,并赔偿主办方的相关损失。
??? 创投季活动征稿期间,被告签约导演刘某某发来投稿作品《奔跑的鸭蛋》。经评选,《奔跑的鸭蛋》最终入围创投季活动。2014年3月27日,原告和被告签订了《第二届‘电影类型电影短片创投季?中国同里’活动相关短片委托制作活动》(以下称委托合同)。委托合同约定:原告委托被告制作电影短片《奔跑吧!鸭蛋》(被告签约时调整了片名);电影短片团队主创人员组成应获得原告认可,不得随意更换;被告应严格按照其向原告报送并经原告批准的剧本及拍摄方案组织拍摄;被告应确保2014年4月进入建组摄制阶段,并于2014年5月25日前通过原告最终审查完整交付电影短片;被告应确保电影短片制作不会侵犯第三方的合法权利,否则应承担相应的法律责任。委托合同还约定,原告分两期向被告支付委托制作人民币25万元,第一期20万元于2014年3月31日前支付,第二期5万元于电影短片审查通过并最终交付后支付。委托合同签订后,原告按照约定向被告支付了第一期委托制作费20万元。
??? 2014年5月原告发现被告在未经原告审定主创人员和拍摄方案的情况下擅自开机拍摄电影短片《奔跑吧!鸭蛋》,严重违反了委托合同约定。同时,原告发现中国网络电视台(CNTV)已于2013年制作了《奔跑的鸭蛋》,并早在2013年12月21日就已经通过中国网络电视台播出《奔跑的鸭蛋》。经对比CNTV版《奔跑的鸭蛋》与被告版《奔跑吧!鸭蛋》在片名、剧情人物设置等方面存在高度雷同。
短视频执行方案范文第4篇
关键词：水政监察；动态管理；方案
前言
惠安县地处福建东南沿海，境内分布着四大溪流，滩浅水缓，沙质丰优，长期以来非法采砂破坏河床的现象十分猖獗，侵损河岸污染河道的事件也时有发生，这给水政监管带来很大的压力。由于未能及时发现，故很难有效治理，违法者往往采用突击的形式“作案”，监管人员到来后则遁去，与执法者玩起“躲迷藏”，盗采者因此而屡屡得逞，危害巨大。如何杜绝此类似事件的发生，一直是地方政府考虑的重要问题之一。若能在其“作案”之初则给予立即监管，把非法盗采和侵损河床河岸的行为消灭在萌芽状态，那么此类事件的发生率将大幅降低。据此思路，本文提出的应用信息遥感技术――水政监察动态管理平台，对河道的重要部位进行实时监控，及时拍照、摄像，使得非法侵损河道、非法采砂等违法行为无处遁形。此外，管理平台还兼顾有河道受自然灾害威胁预警之保护功能。以下介绍水政监察动态管理平台的构造、原理以及其技术要求等内容。
1 系统组成
水政监察动态管理平台信息遥感技术主要由水文监测（雨量、水位、流量）和视频监控以及信息传输三个部分组成。通过现场检测到的各种数据的变化进行分析，最后综合判断现场出现的状况：是自然灾害对河岸的威胁，还是人为非法采砂或对河岸河床、植被的侵损，进而作出采取相应行动的决定，有效保护水利工程设施，杜绝非法破坏行为。
1.1 雨量计
雨量计采用翻斗式雨量计，雨量每增加1mm即雨量计输出一个电信号，送至终端机上转换为数据信号，最后经手机模块转变为一个代表雨量数值的射频信号向外界发射（短信或GPRS信号）。
1.2 水位计
水位计采用气泡式水位计，其水位传感头安装在河流或水库中，每当水位增加或减少一定数值（可按需设定，如5cm等），即气泡水位计输出一个能反映水位的电信号，送至终端机上转换为数据信号，再经手机模块转变为一个代表水位数值的射频信号向外界发射（短信或GPRS信号），最后借助移动通信把信息传输至机房控制中心。
1.3 流量计
流量计安装在河流某中能反映某种典型信息的重要河段，每当河流流量发生变化，且变化量超过某设定的数值时，流量计即输出一个相应的电信号，并送至终端机上转换为数据信号，再经手机模块转变为一个代表流量数值的射频信号向外界发射（短信或GPRS信号），最后借助移动通信把信息传输至机房控制中心。
1.4 视频监控
视频监控由红外摄像头和控制云台与微波视频传输系统等组成，现场视频图像将通过摄像头转换成视频信号再经过微波发射装置，把反映现场情景的视频图像信号传输至单位里的机房控制中心。
1.5 支持设备
监控现场所有传感设备的工作都依赖于一个共同的支持系统，那就是电源供给系统，它由太阳能电池板和蓄电池及充电设备等组成，夜间或阴雨天时，由蓄电池供电，白天由太阳能向蓄电池充电，这样，电能就能一直保持下去，保持一段相当长的时间，蓄电池至少可以使用5年。
2 监控原理
通过获取来自雨量计、水位计、流量计及视频监控这些传感设施的各种数据图像，即可进行综合分析，判断所保护的河段是否正在遭受人为的破坏（包括非法采砂、侵损河岸河床等）或正受自然灾害的威胁或破坏，从而作出正确行动的决定。
2.1 雨量水位流量监控
当监测点附近下大雨且雨量达到一定预警数值时，河水水位也必将跟着上涨，来自水位传感器的水位数值将不断增加，当水位增加达到一定的预警值时，且雨量值仍在不断攀升，则预示着被监测段的河岸可能会受洪水的威胁，此时指挥中心就会作出决定，通知做好该河段的防护工作，包括加密巡护，做好加固抢险的准备。此外，当检测段河流水位低至一定程度时，其不远的上游就可能出现干涸，人为非法采砂现象就会增多，此时就需要加强巡查，把非法采砂破坏河床的事件消灭在萌芽状态，提高巡查效率。同样，当被监测河段水位增加到一定程度时，就必须注意巡查，以防采砂船的侵扰。同理流量数据也同样能够反映出河道的水量多寡，通过掌握流量与水量的关系，即能有效地判断出非法采砂和破坏河道事件发生的几率大小。
2.2 视频监控
利用视频摄像头对重要河段重要区域进行全天候的视频监控，能够有效地远程监控被监控的区域是否有违法水事案件、入河排污、河道污染等事件的发生。视频摄像头把现场场景转换成视频信号，传输至视频处理中心，再加载至射频信号中，通过微波传送，把加载有视频信息的微波信号发送至指挥中心的微波接收装置上，再输送至计算机的数据处理中心，经信息图像处理软件处理后在显示屏上还原出相应的视频场景，值守人员通过监控图像即可及时发现侵损河岸河床以及非法采砂等违法行为。
3 技术指标
3.1 水位计：量程0-15m，精度+5mm，分辨率1mm/0.1mBar；测量间隔1min-24h。
3.2 雨量计：分辨率1mm，雨强测量范围0-4/min，允许通过最大雨强8mm/min。
3.3 太阳能板：工作电压≥16V，工作电流≥2A，峰值功率40W。
3.4 蓄电池：12V，100Ah；浮充寿命≥5年。
3.5 视频摄像：200万像素，旋转角度水平0-360°，垂直0-105°，
水平视角55.4-2.9度（广角-远望），焦距20倍光学变焦。
3.6 遥测终端机：雨量范围0-9999mm，可循环，水位0-4095cm，信源编码BCD，信道编码BCH，数据传输模式采用异步传输，工作电源12V，静态电流≤2.5mA。
3.7 GPRS/GSM/CDMA模块：工频支持双频GSM/GPRS，发射功率2W（900MHz），功耗≤150mA（工作），静态功耗≤10Ma。
4 结束语
据不完全统计，每年遭受盗采的河沙以及河床河岸遭受破坏的损失达到上千万元之多，其社会危害所造成的损失更是巨大。而水政监察动态管理系统的推广应用，变被动管理为主动管理，及时遏制水事违法事件的发生。随着系统布点的增多，水政监管工作将有了质的飞跃，增强执法能力，减少盲目“疲劳作战”的无用功，提高执法效率，每年可遏制非法采砂事件50起以上，减少大量水土流失，减少河流污染以及侵占破坏河道河岸的事件发生，由此所产生的效益非常巨大，所带来的社会效益更是不可估量。
参考文献
[1]陈敏，张仁陵.水雨情自动测报系统[J].中国水利，2007（11）.
短视频执行方案范文第5篇
调音师微电影只能14分鐘，短片视频中音响师数次都曝露了自身没瞎，带著笔记本电脑，并且轻轻松松寻找房间内电子琴，叫门的方法是按可视门铃，最后音响师被别人开枪击了，可是死未死沒有明说，但是在那类状况没办法逃离，应当最终還是去世了。音响师被自身的骄傲自大害了。
《音响师》是由奥利维耶·特雷内执行导演，格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖、格莱暴利·九正通明波瓦出演的德语惊悚片，总共14分鐘。于2010年2月在荷兰公映。此片叙述了装作盲童的钢琴调音师阿德里安目睹了一宗凶杀案后产生的经典故事。音响师此片得到2011年卢纹Leuven大学生电影节最好短片奖、2012年荷兰恺撒奖最好短片奖。
短片视频《音响师》，在13数万人点评的状况下，得分达到9.2。每一分全是戏，每1个关键点全是悬念。整部短片一直到如今都十分經典，仍然没法淡去它的精美和独具一格象征性。
《音响师》整部短片视频能够称之为是有部很好的台本。特别是在是在悬念和关键点的展现十分突显。电影由荷兰电影导演奥利维耶特雷内具体指导。叙述了1个说白了的电子琴超级天才立在世界上最大的钢琴比赛上却功败垂成，后历经过段时间的再次振作起来变为一名盲人调音师。但客观事实他仅仅随身携带了隐形眼睛装盲童为此得到大量的怜悯和消費。他根据那样的真实身份偷看他人的生活和隐私保护。但在一回的调音工作中他阴差阳错进到了1个凶杀案当场，与凶犯互斗。